二胡遠距離滑指練習技巧講解

二胡遠距離滑指練習

 

 

一般超過大三度的滑音就屬于大滑音了，在常見的二胡“遠距離滑指”動作中，要求手指不顫動，滑行中對音高的改變要圓滑、流暢，前後音要平穩過渡。以下是一種滑奏手法的示意(F大調爲例)。

遠距離下行“滑行”

左圖是用一個手指(圖中是無名指)從高把位向低把位進行小六度的滑行動作。

注：

遠距離“滑行”和連續的“半音滑奏”的區别可參見下頁“遠距離半音滑奏”頁面的說明。

在上圖中，若要手指沒有“滑音”(過渡音)出現，則要采用“移指”或“跳把”的手法，圖中從“7至5`”這個動作采用的是“跳把”的手法。可采用單滑、雙向滑或和“跳把”相結合的手法進行練習。

在二胡大間距的滑音演奏中，除了前面提及的一般性的滑音外，還有一種是按弦的手指(常見的是無名指)在滑奏時憑借手指顫動的動作，實現在滑奏中有明顯的“半音階”感的效果。在實際應用中，使用得較多的是下行的“半音滑奏”。

遠距離的“半音滑奏”和前頁提及的“遠距離滑指”是有區别的。雖然兩者都有滑行的痕迹，但“遠距離滑指”在連續的滑行中沒有半音移動的感覺，主要考慮的是滑行要具有平穩性和連貫性，滑音的表情要滿足樂感的要求等。而後者在滑行中，一定有半音移動的節奏感，當在實琴上由于連續的半音移位，連續的累加音程誤差是否失控等。

 

“半音滑奏”和“小二度遞減換把”的區别是：

1、“半音滑奏”在移位中還帶有滑音，要結合“滑指”的手法，而“小二度遞減換把”是要盡量減少換把中的滑音(過渡音)，采用的是“移指”的手法，在實琴上要體驗“移指”和“滑指”的不同效果。

2、兩者虎口是與手指一起移動的，所以兩者都是一種連續的換把動作。“半音滑奏”應屬于“滑指換把”的範疇，而“小二度遞減換把”是屬于純粹的換把動作。

以下隻是這種滑奏手法在音位棒上的示意：

遠距離下行“半音滑奏”的技巧非常難。

左圖以F調爲例進行“半音滑奏”的模拟練習(采用無名指的小二度的下滑動作)。

在實琴上初練下行的“半音滑奏”時，滑奏的手指關節弧度可稍平些，且手指按指的壓力要結實。這種練習中的動作有點象右手連頓弓的練習方式。

練習的要點是要有清晰的顆粒度，以及均勻準确的節拍，在從高音向低音移動過程中，1-4指的間距應逐步增加；反之，應逐漸減小。

在高把位的“半音滑奏”，由于滑行的距離不會很長，所以一般采用虎口固定的方式進行“半音滑奏”。以下也隻是一種示意的動作。

高把位下行“半音滑奏”(虎口固定)

左圖是在第五把位，無名指半音滑奏的練習。左手拇指和虎口固定不移動，隻以手指伸縮的動作實現滑奏(這裏是無名指連續的收縮動作)，注意把位并沒有改變。

參照左圖，也可進行“移指”和“滑指”不同方式的練習。

二胡教學老師提醒：

1、在左圖中，當無名指下伸至15排以上時，手指短小者就難以将食指保留在第8排孔位上。這時食指可不再保留在第8排孔位上(但虎口應穩定住)。

2、在新把位概念中，将第四把位以上統稱爲“高把位”。