二胡教程：左手手指靈活性的練習方法 上

不管我們去演奏什麽樂器，手指的靈活度都是必不可少的基本功，對于很多二胡初學者來說，在剛開始學習二胡的時候，手指僵硬，感覺很多指法技巧都很别扭，不容易做到，其實這些主要原因還是在于練習較少，不夠熟練所緻。所以今天二胡教程老師就來給大家講一講如果靈活的鍛煉手指，讓自己的二胡演奏更加自然。

 

 

在二胡演奏中，左指的靈活性至關重要。手指靈活了，連續的快速音符、顫音(tr)揉弦和裝飾音等技巧就具備了必要的演奏條件。二胡沒有指闆，左指按音時由于琴弦的反作用力較弱，就像雜技演員走在鋼絲上一樣，如果沒在二胡演奏中，左指的靈活性至關重要。手指靈活了，連續的快速音符、顫音(tr)揉弦和裝飾音等技巧就具備了必要的演奏條件。二胡沒有指闆，左指按音時由于琴弦的反作用力較弱，就像雜技演員走在鋼絲上一樣，如果沒有極好的觸覺和娴熟的動作就很難做到輕巧、靈活與迅捷。因此，在二胡的左手技巧中，手指的靈活性便成爲演奏的先決條件。下面針對這個問題談幾點二胡教程老師的個人的體會：

 

 

一、按音手型與虎口的狀态

在二胡演奏中，左手的按音手型與虎口的狀态對靈活準确地按音和松弛自然地換把有着直接的關系。演奏者按音時采取什麽樣的手形與手的大小、手指的長度和粗細以及按音的習慣有關，在演奏中，實際應用的按音方法一般分爲三種：第一種爲“舉伸式”：即虎口稍偏下，在按音時食指和小指呈相反的伸展狀态(食指向上伸、小指向下伸)。這樣的按音手形可以使手指得到充分的伸張，在低音區或伸張手指按音時顯得較爲松弛自如，但由于食指的着力方向向上，按音時的力度感覺不容易穩定，有時在按音速度較快時音準的穩定性及力度感覺也容易受到影響；

第二種爲“凸腕式”：即手腕微凸，中指和無名指微呈斜直狀向下按音。這種手型按音時基本以指肚的位置爲主，似乎較容易用力，但手指在起落的過程中容易發緊并形成“捏”弦的按音感覺。同時，由于以指肚按音爲主，也容易妨礙揉弦(滾揉)動作的松弛和變化；

第三種是“半握式”：即按音時腕關節呈自然松弛的協調狀态，以指尖爲基本的按音位置。手指呈“斜弧型”的狀态，做到“半握拳、斜弧型”(而不是“橫弧型”)，手心的“感覺”朝向下方。這種手型介于第一種和第二種之間，按音動作較爲松弛靈活，手指的着力感覺也較爲穩定。爲此，我主張在按音力度穩定的前提下．采用第一種或第三種按音的手型較爲适宜。無論使用哪一種手型按音，左腕、虎口和拇指都應以自然松弛的狀态配合按音手指的動作。同時千斤的寬度也應以人爲宜，爲使手指能夠更松弛地按音和着力，以食指能夠松弛地插入并貼住千斤下方(手心朝下)爲适宜。太寬會影響手指按音的靈活性，太窄則手指不容易自然松弛。持琴時如果能夠将琴杆置于虎口靠近食指根部的掌指關節處，則較快地換把和手指的快速按音動作就會更加輕松自如。

 

 

二、觸弦點與按音力度

左指按音時觸弦的位置應該在哪裏?有人認爲應該在指尖部位，因爲感覺敏銳；有人認爲應該以指肚按音，因爲好用力，聲音也顯得渾厚，不一而論。由于每一位演奏者手指的粗細和指尖的肌肉狀态不盡相同，加上樂曲中不同的情緒對于音色的要求也有許多變化。

因此二胡教程老師認爲，在保證按音動作敏捷的前提下，觸弦點應适當的“因人而異”，手指較細的人按音時位置可稍偏向指肚，但如果結合揉弦演奏的話，觸弦點的位置安排就需要“因曲而異”了。比如在以“滾揉”的方式演奏《第一二胡狂想曲》(王建民曲)的6／8拍的旋律和2／4拍的慢闆旋律、《春詩》(鍾義良曲)的慢闆部分或《陽光照耀着塔什庫爾幹》(陳鋼編曲)7／8拍的歌唱性段落時，按音的位置就應以指尖爲宜。因爲用這個位置按音可以使手指關節更加松弛，上下滾動的揉弦動作和着力的感覺也更加均勻，奏出的音響效果也更富有歌唱性。如果在演奏《江河水》(東北民間樂曲、黃海懷移植)和《一枝花》(民間樂曲、張式業改編)等樂曲時，就需要以指肚按音并利用手的握力感覺，結合以“壓揉”和“保留指”爲主的方式效果更佳。

此時由于按音手指的着力感覺較爲穩定，隻要動作的頻率控制均勻、則聲波的高低變化也會更加穩定，奏出的音色也會相對更渾厚淳實。至于按音時手指的着力分寸和感覺，我認爲在音樂的旋律要求力度較弱時，應呈“三點鼎立”的狀态，即以拇指和食指根部接觸琴杆的部位與按音的手指相結合，在按音手指的主導驅動下着力按音(此時虎口呈虛松的自然狀态)。如需以較重的壓揉方式表現激昂、堅韌、悲憤、痛苦等情緒時，劃腕關節應該微微的“凹”下一些，在按音手指的主動壓力中結合保留指與虎口的反壓力感覺。總之，無論左指在按音的過程中如何用力，左肩、肘、腕關節和持琴的相關部位都應以自然協調的狀态予以配合，做到指落力通、按音均勻、動作協調、發音質感。

 

 

三、按音時的擡指動作

在演奏的過程中，左指的按音動作一直處于頻繁的按音與擡指的起落狀态，尤其是在快速運指和快速換把的過程中，手指在琴弦上的跑動狀态直接關系着演奏的質量，一些演奏者在練習按音動作時很重視手指落在琴弦上的着力感覺，而往往忽略主動和迅捷的擡指。其實，手指按音動作的起落過程和手指的彈性感覺主要是取決于掌指關節的靈活性，如果掌指關節的動作不主動，按音的動作也不會幹淨利落。

這就像人在走路時的狀況，如果髋關節靈活，擡腿(腳)或走路的感覺就輕松利落，如果擡腿(腳)遲緩或被動，就會像老人或病人那樣既不利落，也控制不好走路的節奏與平衡感。在按音的過程中，還有一個規律是應該遵循的，即：按音的速度越慢、手指的起落幅度即自由行程就應該相對越大，反之則越小。因此，在練習按音動作時定要注意手指按音的速度和擡指的協調感覺，一般應遵循“速度慢、動作大，速度快、動作小”的規律來練習。

開始階段可依照節拍的比例(如：八分音符、十六分音符和三十二分音符等)從顫指(tr)動作練起，練習時要特别注意掌指關節的靈活性和擡指時的主動性。擡指時切勿把手指伸直，一定要保持按音時的彎曲狀态(關節微彎)，否則會影響手指的靈活性和自然的着力感覺。待手指在琴弦上的起落動作控制自如後，再按照需要以連弓的方式(此時注意力應主要集中在左手)配合左手進行不同指序的換把活指等各種内容的訓練。