二胡自学初学者最常见的20个问题 下

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十四,老紫檀,老红木和旧料老红木又有什么不同之处?

我们所指的紫檀是生长在缅甸和印度交接地方的,学名是小叶紫檀,又称缅甸紫檀或印度紫檀和老紫檀。老紫檀色泽如猪肝色,木纹细腻,共鸣好。但老紫檀不是指的旧料紫檀,传世的家具非常少见,所见也多为文物。老红木是乐器制作中最为常见的用料,旧料老红木所指建筑物或旧家具的料,因为旧料的自然干燥时间长,木性稳定,木纹漂亮,共鸣好,出音好。所以用老紫檀和旧料老红木所制作的二胡都为上品。

 

二胡自学初学者最常见的20个问题 下

 

十五,二胡的狼音,噪音是怎样产生的,区别是怎样的?

二胡狼音是在标准音A,1和5弦状态,外弦高音3和高音6,出现音量减弱或正音不出,那是狼音,狼音与二胡本身制作有关。其它部位出现的都是噪音,是可以控制,怎样控制就是演奏人的技术和对次二胡超作的熟练性,噪音的出现是弦和弓毛的磨合问题,琴弓的马尾没有与松香磨合好,多拉就会没有的。二胡本身不会出现噪音,二胡结构里没有多余可能会引发共振的部件。通过对二胡磨合拉一段时间都会消除。

 

十六,请问二泉琴用什么木料味道比较好,六边的好还是八边好或是扁二胡比较好?

二泉琴是专门为演奏阿炳作品,特别是二泉映月定制的,可以表现出二泉作品的深沉,凄凉,浑厚的特点。从理论上和实际使用的效果来看,老红木的效果比较理想,从木性上来看老红木的振动比较好,音域比较宽。

从制作上讲,二泉琴的琴筒比常规的六角二胡要大一点,并且带扁一点,工艺和制堂都和常规六角二胡有所不同,琴皮也要厚一点,总长和有效弦距要比常规六角二胡长。我们制作的二泉琴是有闵惠芬老师改革和研制的。3,各种形制的琴筒并不能说绝对那个好,那个不好,从我们的观点来看注重的是六角,因为六角琴筒的音色表现最好。扁型的琴筒也可以用来演奏二泉或相似的作品,更有韵味的当然还是要选择二泉琴,这毕竟是根据二泉和阿丙作品的要求研制的二胡。

 

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十七,老红木是白酸枝还是紅酸枝?血檀的产地是那里,印度还是非洲?

按照传统意义的说法解释,白酸枝(淡红色)或红酸枝(红色略带黄)都称为红木,或新红木,我们所指的老红木是咖啡色的,血檀等除小叶檀之外的檀类木料都产于热带地区,例如非洲,热带地区的木料都是有色木料。从木料特性来说,硬质木料油性成分要比白木来的多,白木所含的大多是水份,那么干燥的含义就是针对水份的,所以白木用设备干燥的效果好,而硬质木料只能自然干燥,因此高档乐器的用料也显的很珍贵,通常都要几十年的周期。

 

十八,二胡表面出现烧丝现象,琴筒尾部出现细缝怎样修补?

1,烧丝是指在木质表面出现的细纹,干燥时会出现,湿度高时就会消失,与裂缝不同,但最好能在出现时用502封住,烧丝也是木质本身应力的作用,木质的湿度及收缩也是随着环境的变化而变化,是适应环境的一种表现。不会影响琴的音色等,是红木,檀木等质硬木料所特有的现象。修补方法很简单,在烧丝的地方涂上少许的502等未干透的时候就用砂纸打磨,把周围打磨下来的木粉填入烧丝的地方,知道填补好,接下再用细砂纸打磨,越细越好。最后用砂纸的背面打磨,直到出光,再上些腊用干布擦一擦就好了。

2,二胡在使用一段时间后,根据使用环境的不同,可能会在花板的那头的琴筒上出现缝隙,修补的方法和烧丝一样,但缝隙并不是毛病,因为琴筒本来就是拼出来的。木料本身是根据使用环境做变化的,也有热涨冷缩的物理特性,这是一个很客观的现象,可以看一些红木的家具,都有这样的现象。对二胡使用没有任何关系的。在一些气候湿度变化大的地方也会容易出现的。这些正常的现象不用担心的。

 

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十九,南方二胡在北方使用是否会出现什么问题,需要怎样保养?

1,红木,紫檀等硬质木料主要含有油性成份,所以才会很细腻,光泽好。本身木料的密度也很高,我们对选材很重视,也采用了新的的琴筒粘合技术,因此不管在哪里只要注意适当保养就可以了。

2,琴皮怕的是潮湿,这一点在北方是不用担心的,因此二胡不怕干,只怕湿。

3,保养方面只要注意不要让二胡忽冷忽热就行。

 

二十,琴皮的透光与厚薄是否有直接关系呢?

琴皮的透光是一个整体效果,观察起来要整个背面看,很多尾部的琴皮和较厚的琴皮并不会像薄的琴皮整体都透光均匀,部分出现透光点都是很正常的,厚的琴皮有可能不会全部泛白或部分没有泛白,看似有点透光,这种是皮背面没有泛白的结果,是琴皮厚的表现。蟒皮是网状结构,它的特性就是分布均匀。因此利用透光来分析琴皮厚薄是要综合看的,并不是一有透光点就不好,没有透光点就一定好。

 

以上就是二胡教学老师给大家整理的全部问答内容,希望给那些刚接触二胡的朋友解除了一些心中疑惑。

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