二胡運弓技巧和容易遇到的問題

二胡運弓決定了整體演奏效果。音色的優美、音質及樂曲的強弱起伏以及樂曲的流暢連貫在某種意義上又顯示出了對右手持弓運弓技巧的掌握程度，有人說：“隻要會拿筷子就會拿弓子”。這種提法有一定的道理，但不是很容易掌握。

 

在掌握了正确的持弓方法之後，就應該着重的進行運弓練習。運弓練習主要是從長慢弓及弓速練起。運弓必須在掌握了動作原理及要求後方能開始練習，運弓先由肩部大臂帶動肘關節、小臂、手腕、手指向外伸展運動帶動弓子，但伸展度不易硬撐，要留有一定的餘地。同時右大臂與右肋側也要保持一定距離，尤其是演奏到弓根時，肘關節不要緊貼肋部，形成一種散架的姿态。運弓是肩、右大臂、肘、小臂、手腕、手指幾個關節的有機配合，其中每個關節的活動量都比較大，故特别強調“放松”二字。

 

 

運弓的要求

（1）即平直的原則進行訓練。

（2）弓毛的位置是靠近琴杆處，運弓時弓毛應沿着琴筒正面，貼在琴弦上。

（3）避免上下擺動，小臂和手腕不要向上擡得太高或向下拉。

（4）運弓中弓毛的角度應盡量與弦的前後上下成直角從物理聲學上講，弓毛擦弦成直角時聲音的共鳴最大，如果把弓子向上拉、向下拉發出的音色不紮實，有一種發虛的感覺。

（5）運弓時右腕要随着弓向靈活自如地擺動，猶如魚在水中擺尾一樣。腕部是在肩與大臂的力量支持下活動的。學會了手腕靈活對今後的演奏有很大的幫助。

 

爲了使二胡的發音純正、優美，首先，在運弓時必須保證弓子始終在一個水平平面内直線運走。即要求弓子（弓毛）運行的方向始終垂直于琴弦，同時在弓子運走的過程中始終保持弓毛和琴杆處于一種既接觸又不接觸的狀态，也就是說使弓子在運走時基本垂直于琴筒的蛇皮平面。這時當弓毛與琴弦摩擦而引起琴弦振動的方向将與琴面基本垂直，并通過琴馬使琴弦的振動有效地沖擊琴面中心部位，然後再波及到整個琴面，以使整個琴筒産生有效的共鳴作用。

 

注意空間運行的感覺　

二胡演奏中來自弓毛對琴弦的任何僵硬的、死的壓力都會立即使琴弦有規則的、充分自如的振動停下來，在琴上産生一種不好的聲音，所以在運弓中一切不自然的動作和弓毛對琴弦的不适當的壓力都應當去除掉。隻有這樣才能在二胡上發出純淨恬美的聲音。要掌握正确的運弓方法，去除弓毛對琴弦任何死的壓力，要求在運弓中使右手的手指、手、手腕、手臂和肩部形成一個統一的自然、放松、協調、平衡的系統，使運弓的動作變得輕松自如，以至由此而産生一種弓子在空間運行的感覺。

 

 

這樣才能去除運弓中一切僵硬不自然的動作和弓毛對琴弦不必要的壓力。所謂弓子在空間運行的感覺，是指弓子在運行時，弓毛似乎既接觸琴弦又不接觸琴弦的感覺。換句話說就是在運弓時弓毛與琴弦的接觸要做到非常有彈性，沒有壓力感和沉重感。從某種意義上來說，弓毛與琴弦間的摩擦力主要是靠塗有松香的弓毛上的粗糙不平的細小“勾子”和琴弦的摩擦所産生的。當弓子的空間運行的感覺很好地建立起來以後，弓毛和琴弦的摩擦才能使琴弦産生有規則的、充分自如的振動，二胡上才能發出純淨、恬美的聲音。

 

右手的運弓技巧是通過摩擦琴弦和運弓的速度而轉化爲聲音的能量。所以右手的力度與弓速就決定了琴所發出的音量和音色，右手的力度加弓速等于音量的大小，其中運弓的速度起主導作用。運弓的速度與聲音的大小成正比。弓速越快，聲音則越大。弓速越慢，聲音則越小。擦弦力的大小也要與弓速成正比，否則會出現雜音，或弓子發抖或聲音若斷、若連，斷斷續續。右手本身和弓子本身有着一定的重力，在運弓中又産生了一定的慣性，所以特别強調在運弓時要善于利用弓和手的自然重力和它們的慣性。

 

 

初學二胡者運弓易出現的問題及解決方法

（1）拉外弦時手腕向外，拉内弦時手腕又往後，手腕的動作太大。應該用中指和無名指協同手腕來調整弓子在内外弦上的變換。在運弓平、直的基礎上注意換弦時中指與無名指的作用。

（2）運弓時右手腕太死闆、僵硬不靈活。練習中應注意小臂與手腕之間換弓時動作的連接，握弓不要太深，手指用力度不要太強。

（3）拉弓向下，推弓弓尖向上，所拉出的聲音斷斷續續并發虛。在練習時要注意腕部小臂的平衡不可上下擺動，保持平直養成拉一條直線的習慣。

（4）換弓換弦時的痕迹太大。換弓時盡量地做到有預感，大腦中要想到。這樣大、小臂、腕關節的肌肉自然會運用反作用力，及慣性動作來完成這個過程。換弦時要着重運用中指與無名指“勾”與“松”的作用。

總之，持弓運弓是在放松的基礎上來完成的，在正确科學的持弓方法練習下，運弓要演奏得音量飽滿、結實，不要虛而無力。音質要好，發音要有一定的透明感，這兩者都是不容易做到的，持之以恒，相信會演奏得更好。

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