當你可以把控好自己的手指力度，也能掌握好運弓的擦弦點時，你就可以開始進行最後一個練習：顆粒性确保的第三個要素：旋律性的快速進行。
在快速樂曲中，如果是一味的在尋求明晰，飽滿，那麽也就會形成整個曲子的沒有顆粒性。好象是天空中繁星點點，正是由于有了月亮有了不同亮度不同巨細的星星，夜晚的星空才會如此的漂亮。
再比方，我國打擊樂中的鼓類，在演奏的時分由如是一顆一顆滾落到地上的巨細紛歧的核桃，大的動靜大，小的一代而過。
所以，在快速樂曲中必定要捉住這些能讓整個樂曲安穩的“大核桃”。
在一首樂曲中，首先把樂句劃分清楚，在一個樂句中，咱們要着重的音咱們能夠把它叫做“站立音”，一般這些音在樂曲中起着安穩調性，推進前進的作用。又把這些音以外的音叫“通過音”，這些由所以爲站立音效勞的，是輔佐站立音的。就象是一張捕魚的大網，“綱”是能提的動網的，而其他的都是依托“綱”的。
在一首樂曲中，咱們要要捉住這個綱，就象說話相同，朗讀家朗讀，之所以好聽，不是由于他有多大的動靜，而是由于他在每一句中都有着重的話和字，所以不論有多快，都能讓人感到非常明晰。當然這是在每個音都明晰的情況下再這樣演奏，如果沒有抵達每個音都明晰，那麽怎樣樣捉住重要音都是沒有顆粒性的。
其實二胡快速樂曲的顆粒性保證還有許多，下面二胡教程老師一一列舉。
左手指力。（包含手指起落的凹凸）
右手的擦弦。（包含右手的擦弦點和左右手擦弦點的合作）
換把的無痕迹。（音與音之間的相對獨立對顆粒性的體現也很重要）
換弦的無痕迹。（是右手擦弦點是否貼弦的重要要素之一）
跳把的準确性。（每一個帶有修正過的音或許具有劃音傾向的音都會形成沒有顆粒性）
觸弦點的準确性。（左手手指的每一次下指後的修改都是能夠讓觸弦點和擦弦點移位的）
以上都是二胡教程老師根據自己的經驗和相關資料整合之後得到的内容，但是可能會有所疏漏，還有一些會導緻二胡演奏過程中顆粒性不要的因素每天列舉出來，如果你有所發現，可以一起互相探讨學習。
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