古筝整音（如何修整琴碼調整古筝音色）

很多樂器行業的人事或者說對樂器了解比較多的朋友可能都了解，鋼琴在出廠之前，都是需要根據每台鋼琴的基礎特性和自身缺陷，進行“整音”，這是鋼琴投放市場前非常重要的一個處理環節。縱觀當今古筝廠家，一台古筝生産投放市場前，基本上都沒有整音這個環節的：古筝出廠前配上的都是批量訂購的琴弦，批量生産的琴碼。而我們需要知道，不同材質不同型号的古筝琴弦，以及不同材質不同形狀、高矮胖瘦的筝碼，對古筝的音色影響非常大。

 

 

所以這就導緻新古筝往往存在三個問題，一：沒有選擇适合該古筝琴體特性的琴碼，同時沒有對琴碼與面闆的貼合度進行修整，就會出現音色單薄、不夠清晰明亮，餘音短促等情況。二：沒有選擇适合該古筝面闆特性的琴弦，也沒有配置合适尺寸的琴碼，就會導緻古筝琴弦的張力不合适，手感不是松弛就是緊繃。三：沒有修整前嶽山弦枕，也沒有對琴碼擱弦槽進行抛光修整，這樣的古筝在高音區基本都會出現金屬音（雜音）。

所以，我們需要認真審視每台古筝的基本特性，仔細辨析該古筝各音區音色、音韻、均衡度的缺陷，然後進行“整音”。而在整個“整音”工作中，琴碼的修整又是極其重要的一環。

 

古筝琴碼擱弦槽和琴碼腳的修整方法

首先，我們需要檢查琴碼擱弦槽是否标準，有無歪斜、過深、過淺、過寬、過窄、豁口、歪斜、不在中心線、擱弦槽内出現階梯和毛刺等等情況。比如，擱弦槽過窄，琴弦振動會受限而發出雜音，擱弦槽過淺琴弦振動時漂浮，也會發出摩擦雜音。

 

 

修整琴碼擱弦槽，首先需要修整琴碼頭部型制。比如，有的高音區筝碼的擱弦槽頭頂過厚，就會導緻琴弦在擱弦槽底部接觸面過大，這種肥頭琴碼大多音色發悶，餘音短，聲音不夠挺立幹淨。而有的低音區琴碼弦槽又會太淺，就會導緻音色缺乏沉穩厚重。還有一些琴碼的擱弦槽太窄，同時還歪斜，就會導緻在演奏中，輕易就将琴碼推動位移。

 

 

一個合格的琴碼擱弦槽底部，應該是中間爲頂點的弧形。弦槽的深度也不能超過琴弦半徑，最佳深度爲琴弦半徑的三分之二。修整擱弦槽，需要手工細緻操作，沒有手工能力和經驗的，最好是買一套古筝筝碼擱弦槽專用锉刀。

 

 

處理完擱弦槽後，我們還需要檢查琴碼兩隻碼腳與面闆契合度，這也是非常重要的環節。

如果琴碼腳與面闆不契合，碼腳與面闆接觸面過小或歪斜，會使它們之間的靜摩擦力偏小導緻跑碼。這樣的筝碼碼腳需要打磨，才能與自己的古筝面闆弧度相契合。

 

 

首先剪一塊與手掌差不多大小的80目砂帶，将砂帶平鋪在擺放該琴碼的面闆位置上，左手按壓住砂帶防止砂帶在面闆上打滑，右手拇指和食指捏住琴碼兩隻腳的底部，将琴碼兩支腳平放在砂帶上，右手拇指和食指用力拉動琴碼，使碼腳在砂帶上向着面闆木紋方向（筝頭筝尾方向）摩擦。摩擦後觀察琴碼腳底部摩擦印迹，直至沒有歪斜和局部摩擦痕迹後，移出砂帶将琴碼放在面闆上壓上琴弦，用一小塊A4打印紙向琴腳與面闆之間縫隙插入，觀察有無縫隙，直至嚴密契合方可。

對于那種有深深防滑槽的琴碼，古筝教程老師提醒大家也要把這種“對音色有百害”的防滑槽磨掉，仔細修整契合度與琴面配合完善。

 

 

經過修整了擱弦槽和碼腳的琴碼，音色就會較之前變得沉穩、豐滿、立體，不再是那種幹癟悶啞外帶金屬音了，同時也改善了琴碼打滑和跳碼現象。